Думаю, каждому начинающему фанфикописателю в свое время
пришлось столкнуться с этой проблемой. В самом деле, сколько
лет прошло с выхода на экран мультсериала "Чип и Дейл спешат
на помощь", сколько людей просмотрело хотя бы некоторые из его
эпизодов и сколько появилось у отважной команды поклонников,
создавших собственные произведения на CDRR-тематику - а на
данный вопрос до сих пор нет однозначного ответа. В итоге
каждый автор выходит из сложившегося положения по-своему.
Задачей настоящей статьи является, по крайней мере, в малой
степени обобщить разрозненные сведения о местонахождении Штаба
спасателей, а также проследить хотя бы в общих чертах основные
тенденции в решении данной проблемы в отечественном фэндоме.
Официальная версия, идущая от создателей мультсериала,
свидетельствует о том, что Штаб располагается в одном из
деревьев парка Нью-Йорка (вероятнее всего - Центрального),
недалеко от пятого полицейского участка. Уже в таком указании
проявляется вызывающая множество толков неконкретность, однако
тому, что действие происходит именно в Нью-Йорке, есть немало
подтверждений. В кадр несколько раз попадают известные
достопримечательности столицы одноименного штата. Так, летящая
собачья будка в серии "Охотники за коврами" цепляется за
антенну Крайслер-билдинг, надо сказать, весьма качественно
прорисованного. В эпизоде "Не рой яму собаке" нам показывают
самое высокое здание Нью-Йорка - Empire State Building,
изображение которого в определенной мере отступает от
оригинала, и все же общие черты знаменитого манхэттенского
небоскреба угадываются. Наконец, в серии "Безумный Дейл"
Сеймур крадет Статую Свободы, после чего в телефонном
разговоре прямым текстом называет имя города.
Помимо демонстрации этих, легко узнаваемых сооружений, в
сериале также содержится достаточное число весьма приближенных
указаний на место. К примеру, капитан Фин из "Подводного
кошмара" совершает налет на некий бассейн, имя которого
отсылает к микрогосударству у берегов Британии - Силенд
(кстати, довольно странно спроектированный - это же надо было
додуматься закачивать столь значительный объем воды на такую
высоту над уровнем моря). В серии "Как мы встретились с
Рокфором" фигурирует район Чайнатаун, который, как известно,
имеется не только в Нью-Йорке, но и, например, в
Сан-Франциско. Встреча контрабандиста и полицейского
происходит на малоизвестном мосту дамбы Макомба (впрочем,
вполне логично, что для совершения секретной сделки было
выбрано не самое популярное у туристов и прочих посторонних
личностей место), в то время как знаменитый Бруклинский мост
не засветился ни в одном из эпизодов "Чипа и Дейла".
Справедливости ради стоит отметить, что в мультсериале не
так уж редко показывается панорама города, но чаще всего
настолько абстрактно, что ассоциации с определенной
местностью, если и возможны, то возникают с ощутимой натяжкой.
Более того: в эпизодах "Попробуй, обмани" и "Гориллам не нужны
бриллианты", в известных пределах пародирующих содержание
культового кино о Кинг Конге, фигурируют небоскребы весьма
заурядной архитектуры, а не Эмпайр-стейт-билдинг или башни
Всемирного торгового центра, как это было в разных вариантах
фильма. Несколько отклонившись от заявленной темы, хочется, к
слову, отметить еще один любопытный факт. Судя по всему,
совершенно различные музеи, показанные в сериях "Эффект
масштаба", "Паника в музее", "Сила любви" и "Мой друг -
летучая мышь" (т. е. художественный, палеонтологический,
исторический и музей редкостей соответственно, как осмелюсь
утверждать), построены по проекту одного и того же
архитектора. Он также является автором виллы Клачкойн из серии
"Охотники за коврами". Прототипом же всех этих зданий является
Бруклинский художественный музей.
После таких многочисленных доводов в пользу нью-йоркской
версии, кажется, не может быть сомнений в безоговорочной
правильности оной. В то же время основание для путаницы с
местами заложено в самом сериале. Осведомленные люди
утверждают, будто для полицейских машин Нью-Йорка не
характерна продемонстрированная в "Чипе и Дейле" окраска. Чего
не знаю - о том судить не берусь. Но зато вряд ли кто станет
оспаривать тот факт, что в эпизоде "Подводные пираты" показан
весьма неоднозначный вид на мегаполис с моря. Мост на
соответствующих кадрах по количеству пролетов превосходит
Куинсборо, а по дизайну напоминает Золотые Ворота из
Сан-Франциско. Кроме того, лично у меня данная картина вызвала
отдаленную ассоциацию с Сен-Канаром из диснеевского "Черного
плаща". В довершение всего, в начале серии "Как мы нянчились с
бельчатами" погоня спасателей за Толстопузом происходит на
улицах китайского квартала, очень напоминающего
лос-анджелесский. Создается впечатление, будто создатели
мультсериала не сильно заботились о достоверности отображения
города, выбранного командой спасателей для размещения в нем
своей штаб-квартиры. В результате заявленный сценаристами
Нью-Йорк, по сути, представляет собой виртуальный мегаполис,
имеющий определенные сходства со своим реальным прототипом, но
при этом находящийся в том же пространственно-временном
измерении, что Даксбург из "Утиных историй" или вышеупомянутый
Сен-Канар.
Несмотря на названные противоречия внутри официальной
версии о местожительстве спасателей, она является достаточно
распространенной в писательских кругах. Данной точки зрения
придерживаются, к примеру, Игорь Скляров, Prapor,
Agent-00-DALE, Alex, Bert. В свое время подобные взгляды на
освещаемую в настоящей статье проблему были близки ее автору,
однако при создании им рассказа "Деревня" это породило ряд
географических несоответствий, на которые сразу же обратило
внимание интернет-сообщество. В дальнейшем автор отказывается
от конкретных указаний на место в своих произведениях, заменяя
наименование базы рейнджеров нейтральными понятиями "город"
или "мегаполис", что, в свою очередь, периодически вызывает
трудности при построении предложений, однако освобождает от
ответственности за возможные в противном случае неувязки в
области ориентирования на местности.
Вторая по популярности трактовка центрального вопроса
данной работы принадлежит Дмитрию Гломозде. Также известный
как Гиротанк, он заслуженно занимает почетное место среди
CDRR-литераторов. Причиной тому является уникальная
способность этого автора создавать произведения с
головокружительными сюжетами и при этом зачастую задевающими
за живое эпизодами, в сочетании с достоверностью всех
технических описаний, первоклассным литературным слогом и
успешно сохраняемым соответствием образов главных героев их
каноническим прототипам. Неудивительно, что придуманные
Гломоздой фамилии Чипа и Дейла, так же, как и его
географические названия, укоренились в сознании многих
поклонников ЧДСП и стали восприниматься как подлинные.
Согласно концепции Гиротанка, спасатели проживают в отдаленном
пригороде вымышленного города Сан-Анджелес. Как можно
рассудить из его названия, в этом мегаполисе могут свободно
вступать в контакт культуры двух различных американских
городов, что в конечном счете приводит к появлению на свет
качественно нового населенного пункта и, как следствие, еще
одной грани вселенной (по "кристаллической" теории В.
Крапивина). Такой подход позволил писателю творчески отнестись
к проблеме размещения дома бесстрашной команды и избавил его
от возможных нападок со стороны тех, кто привык ценить в
творчестве реализм выше художественности. Версия Гиротанка
пришлась по нраву таким авторам, как PengWin и Nikandrew.
Существуют и другие, менее известные мнения относительно
рассматриваемого здесь вопроса. Так, автор по имени Влад
Павлович считает целесообразным поселить рейнджеров в
Лос-Анджелесе. Морозко предпринимает попытку устроить переезд
спасателей в Россию. Подобное стремление на момент работы над
"Деревней" было очень близко создателю сией статьи, что
объяснялось еще не угасшими детскими впечатлениями от
мультсериала, породившими ощущение такого сродства с героями
последнего, что они стали восприниматься как неотъемлемая
часть всего материального окружения автора в лучшие годы его
жизни.
Как можно заключить из всего вышесказанного, студией
"Disney" была подготовлена благодатная почва для дискуссий на
тему, заявленную в заголовке данной работы. Решение этой
проблемы может быть индивидуальным в каждом конкретном случае,
и, по моему мнению, любой из таких вариантов, при достаточной
степени обоснованности, имеет право на существование. В конце
концов, не так уж принципиально, где именно живут спасатели;
гораздо важнее для начинающего фанфикописателя следовать
классической трактовке характеров персонажей ЧДСП, до того,
как будет найден собственный путь в CDRR-творчестве.
|
© Daniil 18 - 20 января 2013 г. |